HORIBA作為分析測(cè)量系統(tǒng)的，長(zhǎng)期致力于為汽車檢測(cè)、半導(dǎo)體儀器、環(huán)境測(cè)量?jī)x器、醫(yī)療診斷、科學(xué)儀器等多個(gè)行業(yè)提供解決方案。但是HORIBA并不滿足于此，憑借強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，HORIBA不斷拓寬新領(lǐng)域，其中，藝術(shù)品的修復(fù)和保護(hù)這一領(lǐng)域的成果尤為矚目。

藝術(shù)創(chuàng)造滿足了人們的精神追求，大師們的藝術(shù)作品在備受仰慕的同時(shí)，也給從事藝術(shù)品修復(fù)和保護(hù)工作的專家們留下許多懸念：這些令人驚嘆的作品在當(dāng)時(shí)是如何被創(chuàng)作出來的？那是一個(gè)怎樣的過程？有沒有不為現(xiàn)代人所了解的知識(shí)和技術(shù)被運(yùn)用其中？歷盡滄桑的藝術(shù)品怎樣才能恢復(fù)原貌，保持當(dāng)時(shí)的風(fēng)采？

現(xiàn)在，HORIBA新技術(shù)的發(fā)展能夠幫助這些專家揭示多年來一直不為人知的藝術(shù)品制作過程，更好地了解藝術(shù)作品，從而達(dá)到修復(fù)目的。在HORIBA分析實(shí)驗(yàn)室，我們已經(jīng)與日本各地的博物館、大學(xué)和私人收藏家密切合作，探索新的分析技術(shù)。我們希望為藝術(shù)品領(lǐng)域做出貢獻(xiàn)，以確保藝術(shù)作品永久流傳，供后人欣賞。

為更多了解有關(guān)工作，我們走訪了Mori藝術(shù)品保護(hù)工作室并采訪了三位專家，在現(xiàn)場(chǎng)，他們利用HORIBA的XGT X射線顯微鏡分析了梵高在巴黎時(shí)期創(chuàng)作的一幅畫作，這一場(chǎng)景讓我們更確切地看到了HORIBA先進(jìn)技術(shù)的作用和價(jià)值。

下面讓我們一起來認(rèn)識(shí)一下三位專家，并通過我們的采訪聽聽專家們是怎樣利用HORIBA X射線來“看”梵高畫作的吧！

以下是采訪記錄1HORIBA小記者

感謝您們給我們這個(gè)機(jī)會(huì)來展開這一新奇有趣的話題，在開始之前能否先談?wù)勀銈兊难芯勘尘昂团d趣呢？請(qǐng)先從Mori先生開始吧。

Naoyoshi Mori先生

嗯，那先要回到我在比利時(shí)的學(xué)校，我的專業(yè)是藝術(shù)品修復(fù)，在過去的20年里，我一直在經(jīng)營(yíng)自己的工作室。我的主要工作是恢復(fù)人們?cè)趨⒂^一件藝術(shù)品時(shí)“該看到的”樣子。

不過這些年來，我逐漸意識(shí)到這樣一個(gè)事實(shí)，那就是我們必須真正超越我們所看到的表面的東西，去從作者的角度分析藝術(shù)作品，考慮他們創(chuàng)作藝術(shù)品時(shí)所了解的知識(shí)和采用的技術(shù)。

這些年來我在藝術(shù)領(lǐng)域遇到了很多人，包括藝術(shù)家和博物館管理人員。他們對(duì)作品深入的洞察力，讓我明白“看到繪畫或藝術(shù)作品背后”的重要性。今天我們利用HORIBA的XGT去分析藝術(shù)品，就是在了解藝術(shù)作品背后的故事。

Kaori Taguchi博士

在意大利從事藝術(shù)品修復(fù)工作后，我回到日本進(jìn)行了關(guān)于藝術(shù)品修復(fù)倫理的研究。今天，我更多從事藝術(shù)品修復(fù)方面的實(shí)操性工作，但我也帶著兩個(gè)基本問題來審視每一件藝術(shù)品：它是如何發(fā)展到現(xiàn)在的狀態(tài)的；從現(xiàn)在開始我們能做些什么來修復(fù)和保護(hù)它。

Nanako Sato女士

我從藝術(shù)史專業(yè)畢業(yè)后一直在Yoshino博物館工作，我主要負(fù)責(zé)西方藝術(shù)作品的保存、分析和研究。我們的收藏主要包括19世紀(jì)和20世紀(jì)法國(guó)印象派畫家的作品。我的工作主要是修復(fù)歷史較短的藝術(shù)品，考證繪畫的背景，包括它們是什么時(shí)候畫的，當(dāng)時(shí)有什么可用的材料，以及藝術(shù)家如何使用當(dāng)時(shí)可用的知識(shí)和技術(shù)。2HORIBA小記者

能簡(jiǎn)單介紹一下你們正在進(jìn)行的分析工作，以及你是如何使用HORIBA的儀器來分析梵高的繪畫嗎?

Kaori Taguchi博士

我們目前的項(xiàng)目包括分析和保護(hù)梵高的四幅作品，它們被保存在日本各地不同的博物館里，其中一件作品可能根本沒有修復(fù)的記錄，這意味著這幅作品的原始繪畫過程的痕跡仍然存在。

我必須說這是一個(gè)很特別的項(xiàng)目，利用HORIBA的XGT X射線顯微鏡，我們能看到這幅畫繪制過程的不同階段。此外，我們還可以將這一方法應(yīng)用到其它繪畫的分析中，觀察并建立分析模式，從而揭示藝術(shù)家的思維方式。

正因?yàn)閾碛欣肏ORIBA的XGT X射線顯微鏡來分析藝術(shù)品的經(jīng)驗(yàn)，我們接到了很多日本其它項(xiàng)目的電話，邀請(qǐng)我們開展類似分析。

Naoyoshi Mori先生

事實(shí)上，博物館使用HORIBA的XGT X射線顯微鏡之類的分析儀器的機(jī)會(huì)有限，這就使得我們正在進(jìn)行的這項(xiàng)對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行分析的工作更有價(jià)值。以修復(fù)為目標(biāo)的分析是許多國(guó)家的一種普遍做法，但使用特定類型的先進(jìn)技術(shù)來“揭示”藝術(shù)家在藝術(shù)品創(chuàng)造過程中的秘密并不常見。而我們能接觸到這種技術(shù)，這讓一些專家都感到驚訝。

為了使這一規(guī)模的項(xiàng)目取得成功，進(jìn)行多邊合作至關(guān)重要。在我們的案例中，我們招募了一家公司、一所大學(xué)和一名私人收藏家。這個(gè)分析項(xiàng)目的有趣之處在于，我們不僅學(xué)會(huì)了尊重一幅畫背后的創(chuàng)作技術(shù)，以及我們需要做些什么來揭示這些創(chuàng)作技術(shù)從而達(dá)到保護(hù)藝術(shù)品的目的。同時(shí)，我們還了解到與這幅畫的藝術(shù)意義相關(guān)的其它創(chuàng)作過程。

我們今天分析的這幅畫是梵高在巴黎時(shí)期的作品，這是梵高開始嘗試廣泛使用色彩的時(shí)期。通過XGT X射線顯微鏡提供的光學(xué)分析，我們希望了解梵高在那個(gè)時(shí)期是如何表現(xiàn)對(duì)光線的運(yùn)用，以及他用了什么類型的技術(shù)來實(shí)現(xiàn)其視覺效果。3HORIBA小記者

請(qǐng)問能否進(jìn)一步拓展與HORIBA的合作？此外，我們希望我們的讀者知道為什么這個(gè)裝置適合分析藝術(shù)作品。

Kaori Taguchi博士

當(dāng)我們次在神奈川縣的波拉藝術(shù)博物館(POLA Museum of Art)討論這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，我意識(shí)到我們需要與一家公司合作，為我們提供合適的分析工具。我開始詢問有哪些專門的儀器可以進(jìn)行這些實(shí)驗(yàn)，從而知道了HORIBA的XGT光學(xué)圖像分析儀。我聯(lián)系了HORIBA并了解到更多關(guān)于XGT系統(tǒng)的知識(shí)，以及如何使用它來幫助我們工作。

我們需要回答的個(gè)問題是，如何解開藝術(shù)作品中隱藏的創(chuàng)作過程，事實(shí)上這樣的過程很少被公開，因?yàn)樗囆g(shù)家們幾乎不會(huì)留下記錄來描述他們?nèi)绾螒?yīng)用不同的技術(shù)。HORIBA的XGT X射線顯微鏡的貢獻(xiàn)就在于此，它使我們能夠?qū)ψ髌愤M(jìn)行無損分析，更準(zhǔn)確地揭示不同史時(shí)期藝術(shù)家所采用的技術(shù)，讓我們?yōu)楸Ｗo(hù)這些藝術(shù)作品盡一份力。

通過XGT的元素分布成像功能，可以了解到在作品上不同的點(diǎn)分別存在哪些元素[從右到左依次是:鋅(Zn)、銅(Cu)、鉛(Pb)、汞(Hg)]。4HORIBA小記者

能不能具體說一下，從這些分析中你們了解到了什么呢?

Naoyoshi Mori先生

我們研究工作的一個(gè)方面是探尋藝術(shù)品中顏料濃度較高的部分，進(jìn)而確定畫作中的這些部分是否被覆蓋或涂改過。了解這些部分發(fā)生的改動(dòng)，有助于我們確定藝術(shù)家在繪畫過程中是否經(jīng)歷了想法上的轉(zhuǎn)變，是否存在為了作品效果而對(duì)作品的一部分進(jìn)行修飾的情況。通過了解顏料濃度較高的部分之間的差異，我們可以洞察畫家在完成作品的過程中所做的決定，這也是畫作創(chuàng)作過程的一部分。

Kaori Taguchi博士

需要注意的是，這種類型的分析揭示了構(gòu)成一件藝術(shù)品的許多層面。我所說的層面，是指隨著創(chuàng)作過程的進(jìn)展，不可避免地會(huì)發(fā)生變化的不同階段。這種分析幫助我們“看到”作品的原始草圖以及終的作品。基于這類研究，我們可以確定哪些部分因修復(fù)而改變。非常確切地說，通過這個(gè)項(xiàng)目我們已經(jīng)能夠發(fā)現(xiàn)梵高在繪畫過程中進(jìn)行的大部分改動(dòng)。5HORIBA小記者

請(qǐng)問近還有利用這種分析手段來進(jìn)行其他研究的例子嗎?

Kaori Taguchi博士

通過這種研究，我們有很多令人驚訝的發(fā)現(xiàn)。例如，近的一項(xiàng)研究顯示，在根特祭壇（The Ghent Altarpiece）這幅畫作中，羔羊的面部表情在修復(fù)過程中發(fā)生了多次變化。

Naoyoshi Mori先生

另一個(gè)很好的例子是畢加索(Picasso)的名畫《海灘上的母親和孩子》(a Mother and Child at the Beach)，這幅畫也在神奈川的波拉博物館(POLA Museum)展出。令人驚訝的是，在這位母親的身體下面出現(xiàn)了一個(gè)精雕細(xì)琢的海豹圖案，這是幾十年來從未見過的。

諸如此類的發(fā)現(xiàn)重新喚起了學(xué)者們的興趣，并產(chǎn)生了新的理論。在這種情況下，會(huì)引發(fā)諸如“為什么那里會(huì)有海豹”的疑問，它是另一幅畫的一部分，還是畢加索想藉此傳達(dá)某種信息?6HORIBA小記者

毋容置疑，這些都是永恒的藝術(shù)作品。能否說一下在這樣的分析過程中，你們采取了什么措施來確保畫作的安全呢?

Naoyoshi Mori先生

我們不僅負(fù)責(zé)修復(fù)和分析的工作，我們同樣會(huì)就有關(guān)作品的包裝及運(yùn)輸提供適當(dāng)?shù)囊庖姟?p>Kaori Taguchi博士

在分析過程中，我們與HORIBA的應(yīng)用工程師密切合作，設(shè)置特殊的環(huán)境條件，來確保藝術(shù)品處于安全的環(huán)境中。例如，XGT設(shè)備通常在一個(gè)封閉的系統(tǒng)中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，也就是說，將實(shí)驗(yàn)對(duì)象封閉在一個(gè)箱子中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，以確保沒有外部因素影響實(shí)驗(yàn)。

不過，我們認(rèn)為這樣的過程仍然存在風(fēng)險(xiǎn)，所以我們?cè)俅涡薷牧藢?shí)驗(yàn)方案，在一個(gè)開放的系統(tǒng)中進(jìn)行分析。此外，我們還作出了一些其它調(diào)整，包括減慢分析儀樣品臺(tái)的移動(dòng)速度，保持與X射線之間的大距離，安裝一個(gè)瞬間停止裝置以防有地震發(fā)生。

Naoyoshi Mori先生

就像Taguchi女士所說過的，原來分析模式的X光距離是2毫米，現(xiàn)在這段距離已增加到10毫米。同時(shí)必須指出，我們的工作必然存在風(fēng)險(xiǎn)。顯然，安全的做法就是把畫藏在一個(gè)秘密的地方，但在我看來，這跟讓畫作“死去”無異。藝術(shù)是一個(gè)活的有機(jī)體，我們的工作就是思考用風(fēng)險(xiǎn)小的方法進(jìn)行這些研究，同時(shí)牢記風(fēng)險(xiǎn)總是存在的。7HORIBA小記者

請(qǐng)問這項(xiàng)工作的未來計(jì)劃是什么呢?

Nanako Sato女士

藝術(shù)品管理人的工作有兩方面：一是把藝術(shù)保存起來供后人欣賞，二是通過分析技術(shù)來了解藝術(shù)品。我相信這項(xiàng)工作不只是簡(jiǎn)單的1+1=2，它更像是1+1=10。我相信這是我們對(duì)藝術(shù)界的一種增值貢獻(xiàn)。

Naoyoshi Mori先生

在短期內(nèi)，我們已經(jīng)獲準(zhǔn)為另一幅梵高的畫作開展類似的研究。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，我們希望繼續(xù)收獲我們播下的種子，通過與大學(xué)、博物館和公司的合作，增加在日本開展類似項(xiàng)目的頻率。

Kaori Taguchi博士

我們希望提高人們對(duì)日本收藏的藝術(shù)品的認(rèn)識(shí)。我們的目標(biāo)是繼續(xù)展示這些作品獨(dú)特的吸引人的地方，不僅是在日本，在海外也是如此。我們正在繼續(xù)與來自海外的研究人員進(jìn)行交流，并努力使我們的工作為歐美藝術(shù)界所知。

HORIBA小記者

非常感謝您們抽出時(shí)間接受我們的采訪，這真是一個(gè)愉快的經(jīng)歷。

由于技術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)品保護(hù)和分析領(lǐng)域正在擴(kuò)大?，F(xiàn)在，我們可以從一個(gè)全新的視角來“看”藝術(shù)作品。采訪結(jié)束后，我們收到了新的分析結(jié)果，其中之一就是畫家所用顏料的精確組成。

在這個(gè)例子中，有三個(gè)特定的部位（見圖）被詳細(xì)分析：在右上角，梵高用鉻黃作為顏料染色來突出花朵的細(xì)節(jié)；在花瓶的白色區(qū)域發(fā)現(xiàn)了白鉛的痕跡，這表明梵高在嘗試用白鉛來突出這種顏色；在梵高簽名的左下方區(qū)域，發(fā)現(xiàn)了一種含汞的顏料，暗示使用了朱砂。這種精確的分析，為幫助我們理解這幅畫背后的創(chuàng)作過程中包含了哪些嘗試提供了一種依據(jù)。

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HORIBA科學(xué)儀器事業(yè)部

HORIBA Scientific?致力于為科研及工業(yè)用戶提供先進(jìn)的檢測(cè)和分析工具及解決方案，如：光學(xué)光譜、分子光譜、元素分析、材料表征及表面分析等先進(jìn)檢測(cè)技術(shù)，旗下Jobin Yvon 光學(xué)光譜技術(shù)擁有200年的發(fā)展歷史。今天HORIBA?的高品質(zhì)科學(xué)儀器已經(jīng)成為全球科研、各行業(yè)研發(fā)及質(zhì)量控制的首選。