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超現(xiàn)實(shí)漫畫(huà)版邁入至今，約翰·通史瑞格里頭因其后現(xiàn)代的創(chuàng)作，視為以前20年里最有名的法國(guó)音樂(lè)家之一。1968年生于，考入于威爾士伯明翰美術(shù)學(xué)院的約翰不光繪畫(huà)，他還作品浮雕、寫(xiě)詩(shī)、執(zhí)導(dǎo)PV，其中，素描最能體現(xiàn)他的反諷人格，那些描畫(huà)都能讓影迷們開(kāi)懷大笑。約翰的描畫(huà)像是是直觀的反諷漫畫(huà)版，卻代表人了人們每天都會(huì)遭遇的不安和焦慮。其中荒唐煽情的大部分都是打算為之。他的油畫(huà)描寫(xiě)了一個(gè)對(duì)軟弱又無(wú)聊的日常覺(jué)得厭煩的全球。創(chuàng)作的建構(gòu)主義分散傳統(tǒng)日常生活之中特別是在的荒唐之處上，同一件事是短劇還是悲劇性不過(guò)是見(jiàn)解相同。通史瑞格里頭的古典風(fēng)格是古怪的，那些繪圖好像亂畫(huà)的。他基本上不顧了傳統(tǒng)文化的素描水墨，比如明暗、百分比、青年運(yùn)動(dòng)。并且毫不描畫(huà)自然法則兩次，他的創(chuàng)作最常以標(biāo)語(yǔ)和拼錯(cuò)的詞語(yǔ)為代表性。通史瑞格里頭務(wù)實(shí)一生之中愚蠢和無(wú)含義的大部分，比如我們對(duì)于在動(dòng)蕩之中設(shè)立公共秩序的無(wú)論如何想法，以及我們對(duì)于血肉的規(guī)章和普通法的著迷。文本在他的創(chuàng)作里頭很極其重要。他對(duì)人們?nèi)绾螌⑽淖趾蛨D形獨(dú)自解釋有興趣，尤為是兩者新奇地配對(duì)在獨(dú)自的時(shí)候。他基本上催化了感官的確實(shí)，用正確的通過(guò)觀察將風(fēng)趣和睿智流入到社會(huì)生活中的。浮雕《相當(dāng)好》是一個(gè)揮舞食指的右手，其中食指相當(dāng)總長(zhǎng)。展覽于法國(guó)巴黎特拉法爾加大道第四頂部。通史瑞格里頭作品浮雕的形式包含把鳥(niǎo)類(lèi)作成頭顱骨。2010年的創(chuàng)作《我死去了》就是一只作成頭顱骨的老鼠，它用退卻坐下，舉著木頭招牌，前面所寫(xiě)著“我死去了”。通史瑞格里頭能不間斷描畫(huà)50幅畫(huà)，他否認(rèn)如果美術(shù)所學(xué)校和美術(shù)崗位被認(rèn)真對(duì)待，那么自然環(huán)境都會(huì)導(dǎo)致更多的創(chuàng)作。他的油畫(huà)是對(duì)觀念美術(shù)荒唐表象的差勁惡搞？還是觀念美術(shù)之中的榜樣？沒(méi)法人必須問(wèn)道。我們情況下問(wèn)道他的美術(shù)醒目了傳統(tǒng)美術(shù)和美術(shù)嚴(yán)厲批評(píng)之中風(fēng)趣的普遍性。※看似意為：通史瑞格里頭曾在油畫(huà)還用比較簡(jiǎn)單的輪廓刻畫(huà)成一支茶壺，前面所寫(xiě)著“這什么也不是”，是對(duì)瑪格麗特·馬格里弗的有名油畫(huà)《人物形象的冷酷》（這不是一個(gè)茶壺）一種嘲諷的致意。散文集1992年《餐飲該中心》1996年《失竊》2003年《未曾寫(xiě)出的回信》2007年《燈火》2008年《碑文》2009年《袋鼠》2010年《我死去了》日常生活必需風(fēng)趣，否則就不叫日常生活?！s翰·通史瑞格里頭下期完整版：七件事相識(shí)迪倫·哈萊姆下期精彩內(nèi)容不見(jiàn)不散！并入同類(lèi)項(xiàng)，知其所以然。阿夢(mèng)帶你修行雜學(xué)~融會(huì)，分立一派！
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【史瑞】關(guān)于約翰·通史瑞格里頭的九件冤枉
核心提示：超現(xiàn)實(shí)漫畫(huà)版邁入至今，約翰·通史瑞格里頭因其后現(xiàn)代的創(chuàng)作，視為以前20年里最有名的法國(guó)音樂(lè)家之一。1968年生于，考入于威爾士伯明翰美術(shù)學(xué)院的約翰不光繪畫(huà)，他還作品浮雕、寫(xiě)詩(shī)、執(zhí)導(dǎo)PV，其中，素描最能體現(xiàn)他的反諷人格，那些描畫(huà)都能讓影迷們開(kāi)
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