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本文經(jīng)《攝影師聯(lián)誼會(huì)》報(bào)社許可證刊發(fā)，原開頭《PENTAX 6×7安優(yōu)美的之中APS-C禿鷹》，編者：艾秋水，擅自強(qiáng)制隨便刊發(fā)。在沖繩底片的的發(fā)展在歷史上上，APS-C有許多讓人基本上竟然的底片邁入，從原先盒子單反相機(jī)控制系統(tǒng)Car 110到如今要簡介的PENTAX 6×7，單反相機(jī)控制系統(tǒng)的劣勢被APS-C起到得精彩。1839年，攝影機(jī)自從被發(fā)明人以來，就構(gòu)成著諸多攝影師人的奇思妙想。同時(shí)，每兩臺相同的攝影機(jī)作為一件“新穎”的方法，又終究了它不不太可能實(shí)現(xiàn)的人的必需，于是在歷史上上就消失相當(dāng)多“一拍腦門兒”就能其設(shè)計(jì)成鮮明底片的頭腦建筑師，迅速追尋著自己內(nèi)心理想的底片。Voigtlander（福倫達(dá)）的頭腦建筑師Hans FaulhaberDr顯然就是其中的代表人，但是頭腦通常并不是孤寂的，在沖繩的PENTAX總編輯蔵三郎和技工小野久成，也是這樣的頭腦。他們合作其設(shè)計(jì)并研發(fā)成了，似乎是20世紀(jì)最在世的單獨(dú)型號—PENTAX 6×7。更早在1961年，小野久成未離開ASAHIPENTAX之后，就憑借自己有興趣在閑暇開始了大幅面美能達(dá)的零散其設(shè)計(jì)崗位，但在那時(shí)還前提只是一些構(gòu)思。不久他回憶，在他還是ASAHI PENTAX的一名平常設(shè)計(jì)員的時(shí)候與初期的總編輯蔵三郎的一次吃飯之中，作為攝影師愛好的總編輯打招呼談到：“如果有兩臺大APS-C的美能達(dá)就好了?！庇谑莻z人兩人，于1963年小野久成年初加緊了PENTAX 6×7的開發(fā)計(jì)劃崗位。作為自1969年新開設(shè)以來，直到1998年的PENTAX 67II的發(fā)行，足足暢銷了30年的在世型號，PENTAX 6×7美能達(dá)在它大部分全然的外型下，拘謹(jǐn)?shù)腁SAHI PENTAX的公司及其努力工作督促的技工們并并未中止對于讓它堅(jiān)持不懈的渴望。心靈人物形象小野久成伯恩斯坦：“股票后的2末年，均草圖上的校訂注記就和PENTAX 6×7的零部件一樣多”是不是優(yōu)化了多少連他自己也不能問道清代了。均1970年，就開展了6次以上的關(guān)鍵性加以改進(jìn)，其中最值一提的優(yōu)化當(dāng)屬電源耗光時(shí)反光板復(fù)辟基團(tuán)的降低。所有這些優(yōu)化都是來自相同的女作家在實(shí)際上采用流程之中遭遇的原因級聯(lián)，也正是這樣用心以新穎為角度看的優(yōu)化，視為PENTAX 6×7暢銷30年歷久不衰、并獲得極佳評論界的極其重要情況。最難得的是，PENTAX的每次優(yōu)化都是拘謹(jǐn)?shù)亻_展，從未因?yàn)橐恍┬⌒〉膬?yōu)化而作為重新型號發(fā)行，有數(shù)兩次外形的發(fā)生變化，其一是1975年在機(jī)尾的左邊多出了反光板預(yù)升鍵，其二是1990年將名字改成了PENTAX 67。1957年：邁入于二次大戰(zhàn)的數(shù)碼單反底片的“組件”其設(shè)計(jì)在初期得到了十分廣為的承認(rèn)，1957年發(fā)行的Hasselblad 500C可謂視為了世代專業(yè)人士攝影的經(jīng)典作品型號。這些型號在不長一段時(shí)間內(nèi)是數(shù)碼單反的新產(chǎn)品基石， 其只不過的神學(xué)是組件、優(yōu)點(diǎn)和安全性， 50長期以來數(shù)碼單反依然政這樣的學(xué)說。數(shù)碼單反的其設(shè)計(jì)思維被許多廠商光盤。“數(shù)碼單反”大部分變成了安全性和解像度的代稱。1963年：因?yàn)槌跗诘目偩庉嬍i三郎的一句“如果有兩臺大APS-C的美能達(dá)就好了”，APS-C技工小野久成馬上開始了PENTAX 6×7的開發(fā)崗位。1969年；1969年P(guān)ENTAX 6×7美能達(dá)迅即新開設(shè)，就引來了攝影師圈的強(qiáng)烈不滿。這架采用120/220底片的PENTAX 6×7底片，仿佛兩臺掃描了的135美能達(dá)，熟識的加載形式可以讓每個(gè)采用過135美能達(dá)的攝影輕而易舉上右手加載，并未任何結(jié)構(gòu)上的感覺到。6x7cmAPS-C的掃描占地大部分給予了5倍于135底片24x36mm的掃描占地，圖片的精巧素質(zhì)給每位習(xí)慣于135美能達(dá)的攝影造成了了重新聽覺阻礙。1970年：PENTAX 6×7股票后來就迅速對機(jī)尾開展優(yōu)化換裝，1970年的6次換裝，全部都對攝影實(shí)際上采用展現(xiàn)出極大的努力。上所示就是年初PENTAX 6×7廣告宣傳廣告宣傳。PENTAX 6×7齊備的可選控制系統(tǒng)：PENTAX 6×7在邁入后來，APS-C的公司不僅對其機(jī)能迅速的開展著換裝優(yōu)化，可謂為機(jī)尾營造了相當(dāng)多的可選專供專業(yè)人士攝影采用，包含啟動(dòng)時(shí)近攝接圈、非啟動(dòng)時(shí)近攝接圈、近攝皮腔，反轉(zhuǎn)片光盤機(jī)等。可以問道是將“組件”的其設(shè)計(jì)神學(xué)開展了促使的開拓，也正是因?yàn)镻ENTAX 6×7保有這種執(zhí)著的生產(chǎn)線以及優(yōu)化技能才使得PENTAX 6×7保有大量的影迷擁護(hù)，甚至到了如今的電視廣播的時(shí)代，我們一直可以見到有不少專業(yè)人士攝影還在堅(jiān)定采用PENTAX 6×7開展取景。作為一款底片，PENTAX的常規(guī)樂趣顯然也是優(yōu)秀的。曾在在沖繩攝影師圈留傳著這樣話說，“只要是你能叫給出姓氏的女作家，他們都保有將近兩臺PENTAX 6×7。”且不論這句話的主觀素質(zhì)如何，將近從一個(gè)上方表達(dá)出來了女作家們對這臺采用120底片的美能達(dá)的歡迎。作為在中華人民共和國似乎是最有名的沖繩女作家—荒木經(jīng)未盡，就是PENTAX 6×7美能達(dá)的強(qiáng)而有力鼓舞人心。1972年，當(dāng)他辭職東芝的公司的崗位時(shí)，他就用全部“辭職金”購得了兩臺PENTAX 6×7和Takumar 55mm F3.5 廣角鏡頭，然后整天游走在橫濱的夜店，反復(fù)地取景著他在夜店所見的一切，拍照了含有極端“佐佐木傷感”烙的《橫濱之秋》。橋口譲二（Hashiguchi Johji）是一位以《17歲》、《going》、《couple》等創(chuàng)作為人們所熟識的女作家，他曾問道：“這是在我蛻變流程之中我可選擇的攝影機(jī)，因此也是自己崗位之中了解到的感受到的縮影。” 橋口譲二在PENTAX 6×7新開設(shè)之后就買來兩臺。1988發(fā)表的作品集《17歲》是橋口譲二在取景美景的同時(shí)，開始想法在沖繩各地取景人物肖像。其中《17歲》這本作品集就是橋口譲二采用PENTAX 6×7取景而成的。從奇怪到熟識這臺底片，他要花費(fèi)了7年的一段時(shí)間。攝影kiyoshimachine是PENTAX 6×7的狂熱者影迷，于是他作品了三組名叫《monster 67》的創(chuàng)作。kiyoshimachine創(chuàng)作了一些PENTAX67造形的眼罩，然后他自己帶著這樣古怪的眼罩在各種生存環(huán)境中自拍片。kiyoshimachine還問道：“這些眼罩他是不能攤的，但是如果你來沖繩可以借你戴著戴著PENTAX 6×7 ！”本著“無論多理想的底片也不能實(shí)現(xiàn)所有攝影的敦促”的其設(shè)計(jì)觀念，在漫長了30年的無數(shù)表面更動(dòng)后來，再次在1998年杜塞爾多夫Photokina展覽會(huì)上發(fā)行了全新的PENTAX67II。重新PENTAX 67II在兼容性所有PENTAX6x7前傳的攝像機(jī)和可選的同時(shí)，給予了比原來型號極好的加載效能。ASAHI OPTICAL的公司在廣告宣傳PENTAX 67II的時(shí)候欽佩地說：AReborn Masterpiece。雖然PENTAX 67II像是很像mini的PENTAX 6×7，但似乎它基本上是兩臺經(jīng)過再次其設(shè)計(jì)絕大部分零部件和模塊的全新底片。外形多方面發(fā)生變化最主要的是通寶不銹鋼的機(jī)尾和機(jī)尾左邊的大型按鍵，同時(shí)為了降低底片執(zhí)掌的安全性，更為在機(jī)背左邊欠缺了一個(gè)夾住食指的隆起，這樣在青年運(yùn)動(dòng)之中也不能便害怕不能握緊底片而抓到的原因了。相比之下之后發(fā)行的PENTAX 6×7，全新的PENTAX 67II鞏固了底片電腦化的其設(shè)計(jì)，以適應(yīng)性邁向的攝影師需求量。作為兩臺1969年新開設(shè)一直2009年才年初投入生產(chǎn)（投入生產(chǎn)相傳是為了給2010年股票的PENTAX 645D給予生產(chǎn)量）的，零售商了足足40年的型號，然而犀利的生產(chǎn)成本卻不代表人密度的極差，因此在二手市場上只要尋得外形極佳的攝像機(jī)，就需便擔(dān)心它的光學(xué)儀器效能。PENTAX 6×7現(xiàn)代化的攝像機(jī)控制系統(tǒng)PENTAX的6×7控制系統(tǒng)展現(xiàn)出現(xiàn)代化的攝像機(jī)控制系統(tǒng)，保有從35mm的焦距到1000mm的焦距，前后總計(jì)其設(shè)計(jì)生產(chǎn)線了左右32款攝像機(jī)。如此多樣的攝像機(jī)群集這在6×7之中APS-C底片應(yīng)用領(lǐng)域是均此餐館的。除了鮮明的90mm與165mm兩款攝像機(jī)保有后退紅光聯(lián)動(dòng)的鏡間快速門內(nèi)，其它所有攝像機(jī)僅不能考量鏡間相機(jī)而構(gòu)造直觀，因此生產(chǎn)成本犀利。
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【faulhaber】獨(dú)自擠滿老古董，優(yōu)美的之中APS-C禿鷹——APS-CPENTAX 6×7
核心提示：本文經(jīng)《攝影師聯(lián)誼會(huì)》報(bào)社許可證刊發(fā)，原開頭《PENTAX 6×7安優(yōu)美的之中APS-C禿鷹》，編者：艾秋水，擅自強(qiáng)制隨便刊發(fā)。在沖繩底片的的發(fā)展在歷史上上，APS-C有許多讓人基本上竟然的底片邁入，從原先盒子單反相機(jī)控制系統(tǒng)Car 110
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