A4紙！生活中再普通不過的東西，就連幼兒園大班的小娃娃都知道那個長方形半大不小的白紙叫A4紙，這么普通的東西，有什么好講的？不就是一張白紙么?實際上，對于大多數(shù)人，越是那些普通的東西，就越容易被自然而然的忽略掉,即使你是一個設計師，也未必知道！

比方說吧：

你想過為什么要叫A4這么個名字么？為什么就非要210x297mm這么大?

直接210x300mm不行么，不好記，也不好算…

它為什么不能是方的？疊飛機都不方便！

為什么不能大點長點，我還想當一次性桌布用吶！

這些問題也許你會覺得特較真，特刁鉆…

但是，不見得多少人答的上來，而答案兩三句還沒法說清楚！

好吧，那就讓我嘗試用自己的方式來歸納下內容，我會忽略掉很多細節(jié)和復雜的數(shù)據(jù)，盡量簡單的來傳達信息～

工業(yè)時代帶來了工業(yè)時代的象征，那就是標準化！

而我們日常使用的紙張也沒能逃過被束縛的命運，紙張也像是螺絲釘一樣由德國人在19世紀20年代歸入了自己的工業(yè)標準體系——德國工業(yè)標準比例（DIN）

當然，那會它還算不上世界標準。不過一經(jīng)出現(xiàn)，后面推廣起來特別快，而且那么多不同文化的外國人還很容易接受德國的這套標準！

在不斷的演變下，國際標準紙形成了如今的三個大類，并被給予了三個高端大氣國際化的大名，分別是A號紙！B號紙！C號紙！

其中的A號紙，應用最為廣泛！

那么，何為A號紙？

A號紙實際是一批大小不一的紙張，它后面攜帶的編號可以理解為相互對折的次數(shù)，而A4紙實際上就是A0紙第四次對折的紙張大小，所以給了它一個看上去學術而且直白的名字——A4

從紙張的批號上看,確實挺國際，挺標準化，

但是，一看到后面跟的那些個尺寸數(shù)字！

哎呦～是不是都看暈了，怎么就沒標準的感覺吶？

很像是瞎編的，隨意寫的，而且特別不好記憶。

這是為什么那？

直接從整套A號紙上來看，好像它遵循了某種比例，那么這個比例是？

19世紀，一些沒有藝術偏見的人們，進行了一些以科學為依據(jù)的試驗，據(jù)說他們發(fā)現(xiàn)了一個什么是最美比例的客觀答案，這個比例公式，就是我們熟知的黃金比例(1:1.618)，雖然早在文藝復興那會，那些藝術家們就開始用黃金比例來做畫面分割了，可直到19世紀，人們才開始把它提升到了科學理論的階段，去從新審視和研究。

而美的概念在不同時期會有不同的變化，當批量化生產(chǎn)這種方式不斷滲透整個歐洲20世紀初期的時候，對于功能和美研究的博弈也開始出現(xiàn)在了紙面上。

針對紙張，設計先驅們認為紙張不但要具有絕對的實用性，還要擁有美感，而獲得美感的方式在那個時代，從對自然有機形體的模仿已經(jīng)開始轉變?yōu)閷萍家约肮I(yè)化的崇拜，為了讓紙張具備功能和美感的雙重屬性，他們在傳統(tǒng)美學和新興的工業(yè)美學中找到了一個有趣的粘合點，

這個粘合點就是——比例

對于大多數(shù)人來說，我們對形的感知是情緒化的，它不取決于任何構成，即使到了工業(yè)社會，人們也無法用確切方式找到答案，究竟為什么我們看到黃金比例會產(chǎn)生視覺上的愉悅，為什么它會那么耐看（是不是因為人們在古典藝術時期已經(jīng)看膩了中軸對稱的一切美學事物，當然，這個只是我的小猜測）就像是承載了古典主義美學精髓的黃金分割比例——1:1.618，

而真正令人驚奇的事情也就此展開了，當有人把關于比例的科學研究沿用到印刷術之后，他們在紙張上隨之創(chuàng)造了一套讓人嘆為觀止的成就！

他們居然利用數(shù)學計算—得到了大量不同的黃金比例！

利用矩形和圓形的切割對稱得到了不同規(guī)格的黃金比例，通過矩形不同的邊數(shù)可以得到大量的具有幾何

美感的黃金分割比例，而具有古典美感的1;1.618的黃金比例也可以通過這種方式計算出來...

不過，問題又來了，這么多比例看上去都很完美，我們要選擇那個？

是經(jīng)過歷史沉淀下來的黃金比例1;1.618

還是別的什么比例？這個，要怎么去判斷？

對于這個問題，如果你單純從比例美感上來判斷的話，你永遠無法得到答案，但千萬別忽略功能這個最終標準，紙的尺寸和比例自身是不能產(chǎn)生對功能性的判斷的，而決定最終呈現(xiàn)效果的往往是，版式，紙張，印刷，元素，甚至是生產(chǎn)成本！就是錢吶！

經(jīng)過了一番積累的抗爭和博弈，人們最終找到了一個比例，而這個比例在隨后的一個世紀里面，改變了我們熟悉的這個世界。