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15世紀(jì)中期，印刷技術(shù)剛剛被發(fā)明人，初期出版物的原文大部分和手稿（Manuscripr）一樣，采用哥德式軀或是大寫字母鈔票。不過在義大利海灣東部，文藝復(fù)興的浪潮恰巧向上擴散開去，有一群經(jīng)院哲學(xué)植物學(xué)家看來哥德式軀以致于過繁雜呆板，若要讓專業(yè)知識能更為甚廣兌換，不應(yīng)只用另一種便于手寫、敏捷、弱冠的字型才對。到了15世紀(jì)后期，這股文藝復(fù)興的浪潮更為往東傳來尼德蘭蘇丹國，高盧人北部的知識界對社會科學(xué)的向往使得書架易讀的普遍性跟著攀升，印刷亦先后開幕。一位意大利印制八師暨字型建筑師賽菲羅斯納佩里（Jean Garamond，d. 1480–1561）馬上在這股學(xué)風(fēng)之中，寫出字型歷來新的一頁。不過在談加佩里之后，得先來看看另外幾個人。之后之后，佛羅倫薩阿爾丁出版（Aldine Times）印刷的經(jīng)紀(jì)人后任經(jīng)院哲學(xué)歷史學(xué)者阿爾杜斯利索圖斯克勞狄（Aldus Manutius, 1449–1515），受托老鄉(xiāng)的刻制師弗朗切斯科格里菲（Carlo Griffo, 1450–1518） 其設(shè)計一種重新襯線正寫羅馬城體給自己的印刷采用。或許在這之后，他之前聽過有點多哥德式軀了。1495 年，刻苦耐勞的格里菲其設(shè)計成了一種古典（man安all>）古典風(fēng)格的字型，并被利索圖斯克勞狄用來印老鄉(xiāng)著名作家盧卡波羅班波（Carlo Bembo, 1470–1547）的《la Aetna non Angelum Chabrielem liber》（該書被史家稍稱之為《la Aetna》），這是一本關(guān)于撒丁島圣海倫（Etna）火山口旅行的冊子。該字型因阿爾丁出版印刷所采用而稱為「Aldine roman（阿爾丁出版印刷的／羅馬城軀）」，有時也因《la Aetna》的編者，而又叫作 Bembo。在那個出版物還大量采用哥德式軀與大寫字母的九十年代，自認(rèn)羅馬城軀先驅(qū)者的 Bembo ，不僅在外型與機能間贏得了一個令人滿意的平衡狀態(tài)，也直接影響了不久借以為參看某類的 Garamond。離開角色納佩里臉上。據(jù)傳從1510 年開始，納佩里馬上向布魯塞爾的印制師西馬扎科利納（Martin de Companypointt, d. 1480?–1546） 進(jìn)修雕字水墨；到了1520 年，則向另一位意大利印制八師暨經(jīng)院哲學(xué)歷史學(xué)者若弗魯瓦托里頭（Geoffroy Tory, 1480–1533） 進(jìn)修印制。在兩位恩師的導(dǎo)師下，納佩里沉醉于濃重的經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)教育之中，陶冶了之后對字型其設(shè)計及印制的鮮明眼中。某天，閑來無事的納佩里見到了 Bembo 字型，倍受經(jīng)院哲學(xué)直接影響的他，眼光全部都是被 Bembo 所觀賞，納佩里內(nèi)心下沉了一個想要：嗯… 不然我也來其設(shè)計一款羅馬城軀吧？1530 年，用兵的納佩里以格里菲其設(shè)計的 Bembo 與佛羅倫薩書法盧喬萬娜 （Ludovico Degli Arrighi, 1475–1527） 的牌匾相結(jié)合，其設(shè)計了一款全新的字型。這個字型被用來印制經(jīng)院哲學(xué)歷史學(xué)者德東德馬克西米努斯伊拉斯謨 （Desiderius 斯坦福大學(xué) Roterodamus, 1466–1536） 的著述《Paraphrasis… in Elegantiarum Libros Laurentii Vallae》。納佩里所其設(shè)計的字型也被以他的姓氏重新命名為「Garamond」。 Garamond 從字體上可說明了幾個代表性。首先，以 da 來說，它的兩端愈來愈吻合度角；l 的一側(cè)（crossbar）則變回技術(shù)水平；小數(shù)點都會伸展到升高部（descender）；小寫 R 的兩端有平行。值得注意，R 這個羅馬字母一直七世紀(jì)才被發(fā)明人，早期是用來代表人 VV，所以將兩個 S 混在獨自可說是相當(dāng)有根本。這些代表性都讓 Garamond 在分類法上被歸納到古典（man安all>）羅馬城軀。看上去優(yōu)雅、優(yōu)美、年初，又帶些墨暈古典風(fēng)格的 Garamond 不久在意大利國內(nèi)外風(fēng)行，剛更為傳來中歐的其他國家政府，甚至取而代之了哥德式軀。此時，整個歐洲各國的印制設(shè)計業(yè)成形兩邊為數(shù)眾多教派，分別是采用羅馬城軀的中歐諸國，及暫時采用哥德式軀的日爾曼北部。到了十七世紀(jì)17世紀(jì)，Garamond 這個后起之輩取而代之了以前格里菲其設(shè)計的 Benbo，視為阿爾丁出版印刷的默認(rèn)字型。被印刷分設(shè)為默認(rèn)字型，納佩里一定發(fā)大財了吧？事實上，因布魯塞爾的侵權(quán)興盛，納佩里生前時不曾巨富。在他過世后，修訂版 Garamond 的活字和關(guān)的的設(shè)備被女兒賣給給尼古拉斯．默．貝（Antoine du Cé）、克里斯多博．布魯克亨（Christophe Plantin）、和菲利普．韋歇爾（Michelé Wechel）等的公司。不過劇情到這里還沒法落幕，在納佩里過世后的 60 多年，另一位意大利鑄字八師消失了，且內(nèi)心的直接影響了 Garamond 的結(jié)局。1621 年，意大利鑄字八師簡揚農(nóng) （Pierre Jannon，1580–1658） 在其設(shè)計原先字型時，或多或少上「致意」了修訂版的 Garamond，并投身自己的古典風(fēng)格，視為另一套重新字型。他雖然將這套原先字型的活字出售（另種說是是被收繳）意大利英國皇家印制院內(nèi)（Imprimerie des），但自認(rèn)新教的他卻在信仰新教徒的意大利過得不錯，他的姓氏也逐漸被史家消失。1825 年，人們再次在意大利英國皇家印制院內(nèi)的數(shù)據(jù)庫之中找尋揚農(nóng)其設(shè)計的那套字型，卻不不慎把它誤以為根本就是由加佩里所其設(shè)計的 Garamond。因此不久，許多以揚農(nóng)所復(fù)刻版的近現(xiàn)代字型都被誤傳被稱作「Garamond」。依然到 1927 年，意大利歷史學(xué)者貝哈斯特瑞戴維斯 （Beatrice Warde, 1900–1969） 的深入研究，才讓當(dāng)時人再次了解到揚農(nóng)。離開視訊的時代后，許多字型的公司都先后復(fù)刻版Garamond 或Jannon 古典風(fēng)格的字型，例如基于Jannon（卻因被誤以為而被掛有上Garamond 姓氏）的Monotype Garamond、Simoncini Garamond、Linotype Garamond；基于修訂版Garamond 的Microsoft Garamond Ultra 、Garamond Elite、Stempel Garamond、Berthold Garamond；還有像是看似飽的ITC Garamond。雖然這些字型都相當(dāng)大繼承人了修訂版 Garamond 的古典風(fēng)格，只不過卻大體上納了各自的新穎，如 ITC 的「R」就比 Berthold 的「R」棕了大約 17%。納佩里其設(shè)計的 Garamond 除了外型更讓人感觸引人注目外，它在字型通史與印制中曾的聲望可謂無可遠(yuǎn)遜。在 Garamond 誕生年前，過去的字型建筑師崗位是最大限度的惡搞手抄本通訊員，也就是將字型其設(shè)計得吻合手稿之中的手寫軀。納佩里是第一個將字型其設(shè)計的基本概念觸及大寫字母組件的人，他從「出版物」的取向再次思索「印制字型不應(yīng)總長什么好像」，是或許含義上第一款基于印制其設(shè)計的字型。Garamond 經(jīng)典作品而見天俗氣，優(yōu)美而不過于優(yōu)雅，在這個打字機繁盛的的時代之中保存了一點書寫的墨韻，讓它視為許多歐語長篇小說或兒童文學(xué)排印的頗受歡迎，好像英國兒童圖書泰斗埃利Dr（Martin. Seuss）的各式著述，以及紅遍全球的《霍格華茲》年出版，都是Garamond 的經(jīng)典作品實例。
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【一到十的大寫字怎么寫】《霍格華茲》長篇小說御用字型──來自打字機卻保存書寫低溫的Garamond
核心提示：15世紀(jì)中期，印刷技術(shù)剛剛被發(fā)明人，初期出版物的原文大部分和手稿（Manuscripr）一樣，采用哥德式軀或是大寫字母鈔票。不過在義大利海灣東部，文藝復(fù)興的浪潮恰巧向上擴散開去，有一群經(jīng)院哲學(xué)植物學(xué)家看來哥德式軀以致于過繁雜呆板，若要讓專業(yè)
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